方笔圆笔：对于汉碑隶书的用笔，有方笔、圆笔之说。由于大盆汉简的出土，能看到汉人的墨迹，讨论汉隶的用笔，本可以不以铭石为对象，因为铭石书已经过刻工的再加工，已有刀法的参与，有些更是不按书迹原貌来刊刻的，这样也就谈不上所谓笔法了。前人学汉隶，都取法东汉后期的一些名碑，这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈方形，故认为作隶书必须用方笔，元明人多有此失。其实不论是方劲的还是华美的汉碑，其笔画形态是多样化的，并不单呈方笔。而魏晋时一些典重的碑版，如《受禅表碑》、《孔羡碑》、《曹真碑》、《正始石经))、((王基断碑》、((皇帝三临辟雍碑))等，则渐趋方削尖露，顿失厚重。至庸隶每况愈下的一个很重要原因，就是专用方笔，虽写得肥硕而气不能厚，偶有圆笔参用，徒增圆俗而已。〔图一〕汉代摩崖，大多椎凿而成，笔画直率拙朴，多呈圆笔。从东汉桓、灵以前回溯看碑刻隶书，时代愈早，刻工愈粗率，笔画波碟愈少，圆笔成分也愈多，而愈显得古拙气厚。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

逆入平出：《说文解字))云:“篆，引书也”。作篆书乃引笔而书，其笔画均匀，收笔蓄势而不回锋。楷法在笔法上要比隶书复杂，用笔讲究藏头护尾，起笔逆锋，收笔顿笔回锋。隶书用笔介乎篆书和楷书之间，起笔皆逆锋人纸，收笔时不回锋，以空势收住。唯有掠(即撇画)之收笔，隶书多作回锋顿笔，而楷书却出锋，二者相反。清代碑学派书家用笔多主张逆人平出，即是隶书笔法。

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